# 古诗词

翻开唐诗宋词，写月亮的句子数都数不过来。举头望明月、月是故乡明、明月几时有、月落乌啼霜满天……感觉月亮被诗人们写了个遍。为什么古人对月亮这么情有独钟？太阳也天天见，星星也很美，为什么偏偏是月亮成了诗词里的头号主角？

从小学到高中背了几百首古诗词，考试能默写能填空。但走出考场之后，生活中遇到美景想说点什么，脑子里翻来覆去只有好美啊真好看。那些背得滚瓜烂熟的诗句，为什么到了该用的时候一句都想不起来？是背的方法不对，还是古诗词本来就跟现代生活脱节了？

从小到大背了那么多古诗词，大部分考完试就还给老师了。但总有那么几句，像长在脑子里一样，遇到下雨天自动冒出天街小雨润如酥，看到月亮就想起床前明月光。这些诗句到底有什么魔力？为什么别的句子背一百遍都记不住，这几句读一遍就刻在脑子里了？

温庭筠说梧桐树三更雨不道离情正苦，李煜说无言独上西楼月如钩寂寞梧桐深院锁清秋，李清照说梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴。梧桐树在古诗词里几乎成了孤独寂寞的代名词，一写到梧桐就是凄凉冷清。为什么梧桐树会有这样的意象，它跟其他树有什么不同？

王维说独在异乡为异客每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处遍插茱萸少一人。杜甫说风急天高猿啸哀渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下不尽长江滚滚来。诗人们好像特别喜欢登高，一登高就有感而发。为什么登高这个动作能激发诗人的创作欲，登高的时候他们到底看到了什么想到了什么？

晏殊说无可奈何花落去似曾相识燕归来，刘禹锡说旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家，白居易说几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥。燕子每年春天飞回来，在旧巢里安家，这个习性让诗人们感慨万千。为什么燕子成了时光流逝和世事变迁的象征？

一提到秋天，古诗词里全是悲凉的味道。杜甫说万里悲秋常作客百年多病独登台，马致远说古道西风瘦马夕阳西下断肠人在天涯，连宋玉都说悲哉秋之为气也。但秋天明明也有丰收和美景，为什么诗人们一到秋天就集体伤感，秋天到底触动了他们什么？

李煜说问君能有几多愁恰似一江春水向东流，贺铸说试问闲愁都几许一川烟草满城风絮梅子黄时雨，李白说抽刀断水水更流举杯消愁愁更愁。诗人们一写到愁，动不动就拿江水来比喻。为什么愁这种抽象的情绪要用江水来形容，江水到底跟愁有什么相似之处？

读宋词的时候经常看到栏杆这个词，李煜说独自莫凭栏无限江山，辛弃疾说把吴钩看了栏杆拍遍，岳飞说怒发冲冠凭栏处潇潇雨歇。诗人词人们好像特别喜欢靠着栏杆发呆，要么拍栏杆要么凭栏远望。为什么栏杆在诗词里出现这么频繁，凭栏这个动作有什么特别的含义？

王维那首红豆生南国春来发几枝，愿君多采撷此物最相思，几乎人人都能背。从此红豆就成了相思的代名词，写情书要用红豆，送别也要送红豆。但红豆不就是一颗红色的豆子吗，为什么偏偏是它而不是别的什么东西代表了相思？

读古诗词的时候发现一个有意思的现象，只要写到送别，十有八九会出现柳树。柳永说今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月，王维说渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新，连诗经里都有昔我往矣杨柳依依。为什么送别的时候总要写柳树，柳树和离别之间有什么特别的联系？

从小到大读古诗词，月亮出现的频率高得离谱。李白说举头望明月低头思故乡，苏轼说明月几时有把酒问青天，张九龄说海上生明月天涯共此时。高兴了看月亮，难过了也看月亮，送别的时候还要看月亮。为什么诗人们这么喜欢写月亮，月亮在古诗词里到底代表了什么？